花 椛 起 舞〃世界上另一个自己

终于找到了这样的一部电影  感觉这是我找了很多年的电影  写我们可爱外婆的电影!!!!!

片子讲述一个年轻妈妈离婚+失业  为了忙于找工作 不得不把7岁的儿子寄放在农村的老母亲家里

影片不管是从最开始对外婆的嫌弃辱骂和后来对外婆的疼爱与怜惜  小孩子的眼眸里没有冷漠 只是一时的顽皮与不懂世事

在外婆的鞋子里尿尿   还把外婆唯一一双鞋子藏起来让外婆光着脚走路    把外婆唯一的发簪拿去变卖

可是外婆对小孩确实百般呵护   

每当外孙起夜害怕黑夜  就让外婆蹲在厕所外面 夜风里看到外婆微微发抖的身体让人忍不住怜惜

后来发生的点点滴滴让小孩子对外婆的感情发生翻天覆地的变化   具体就不多说了   

最后的结局催人泪下 但是绝对是温馨感人的喜剧结局   2张为不会写字的外婆写好了的卡片  看到卡片上小孩子稚嫩，笨拙又可爱的涂鸦   眼泪又忍不住流下

导演把自己对外婆的认识,亲身经历拍成这样一部感人至深的电影 你呈现在我们眼前

献给天底下所有的外婆   大家一定要去看


外孙给外婆说非要吃肯德基   外婆不会说话   2人用手势比成一个鸡的样子
后来外婆淋着雨走很多山路到镇上卖菜换钱来买鸡
可惜外孙在煮好的鸡面前哇哇大哭  把饭打倒在地上  外婆笑着捡起饭粒翻进自己嘴里 




外孙想吃巧克力饼干   外婆到一家杂货店去买  杂货店的主人是外婆的朋友  也是一个年迈生病了的老婆婆
她给外婆多放了很多巧克力饼干并且没有收外婆的钱 临走，她对外婆说“我们以后再见   争取死之前再见一次”


小孩在刚开始喜欢外婆的时候 却得知要被妈妈接回城市里了
他教不会识字的外婆写2句话   一句“我想你”  一句“我生病了”
告诉外婆一定要给自己写信     


回城的车上  外婆在窗外看着外孙  
汽车离开的那一霎那   外孙用手语向外婆说“对不起”
这是外婆以前经常对他比的一句手语

“对不起！”

还不错吧  其实更希望看书
精髓和真理都在书里！

很有想象力
僵尸制作的很假   情节也不会很紧张
感觉是披着僵尸片外衣的温情片
个人觉得还是"僵尸肖恩"更有意思一些

传说是根据真实的豪门丑闻改编的
觉得我看得那个版本的翻译太垃圾了  很多对话都看不明白 

不怎么喜欢 -.-

最经典的一句台词: "中国什么都缺，就是不缺人"

好看的故事   主角之一原来是"士兵突袭"里的那个男主角   
是部被禁的片子  因为反应了中国底层的一些很现实的社会问题  

以下为转载影评：

影片开篇，作为字幕衬底的，是胖女孩的脸部特写，和一首清唱的歌曲，第一次看的版本，是从verycd下的avi版，因为不会下字幕，所以当作无声电影看的，歌曲的意思全然不懂。这次看了字幕的翻译，内心不由纠结，痛。
 
    那歌词大致如下：
 
    闷闷不乐，从六点到十点，从十点到六点，从六点到六点，
    我的一生，不管昼夜，我就是闷闷不乐，
    但愿我能找到，活跃的或麻木的，情人，躯体，畜牧，
    我也无所谓，皆因只是梦一场，我闷闷不乐，
    我的一生，不管昼夜，我就是闷闷不乐，
    但愿我能遇到，是男是女，情人，躯体或人狼，
    我也无所谓，皆因只是梦一场。
 
    因为翻译的粗糙，法语又完全不懂，所以虽然觉得几处歌词莫名其妙也无可奈何。尽管如此，对于歌曲所要传达的情绪还是能够体会到个七七八八。如何描绘这种情绪呢？忧郁？感伤？孤独？失落？似乎都是，又似乎都不是。它是如此复杂，难以言说却又强烈无比。想来想去，我还是想用这样的语句来描绘：一种蔓延全身的、无法排遣的、啃噬骨髓的“不快乐”。是的，不快乐。所有与“快乐”相反的负面情绪均可纳入。这就是胖女孩阿娜伊丝的内心世界。这个世界是如此隐秘又如此可怖，只有亲自体味过坠落其中之痛苦的人才能完全知晓、完全领会。
 
    阿娜伊丝的“不快乐”来自于她的生活。虽然有着殷实的家境，可是除此之外，她几乎是一无所有。她没有美丽的容貌——如果没有美貌的姐姐伊莲娜，这一点可能不会让人感觉那么明显和强烈；没有聪明的脑袋和有力的行动能力；没有细心、贴心的父母；没有善解人意的朋友——唯一的伙伴姐姐给她的只有歧视、侮辱、压制和利用；没有情投意合的恋人；没有值得投入精力的爱好……除了衣食无忧之外，她的生活的确没有任何值得快乐的地方。想象一下吧，当一个人的生活中被各种各样的“缺失”所占满的时候，他（她）的人生将是一次多么艰难的旅程？
 
    所以，当姐姐和意大利大学生一见钟情、渐入佳境时，肥硕的妹妹就只能坐在旁边猛吃冰激凌；当他们在游泳池边享受二人世界时，她只能和游泳池里的木桩、扶手做游戏，假装它们是自己的两个情人，它们会为了自己而吃醋生气，安慰它们、用甜言蜜语软化它们是她最大的乐趣；更难以想象的是，当妹妹要把自己的第一次奉献给爱人的时候，妹妹被规定只能在房间的另一端安安静静、不准做任何干涉……
 
    借助这两个人物，尤其是伊莲娜的形象，女导演凯瑟琳·布雷亚探讨了法国年轻一代女性对于身体的认识，对于爱情的认识，对于性的认识。这一主题几乎贯穿了她的创作过程。四分之一个世纪前，1976年，28岁的布雷亚就在她的导演处女作《解放的潘多拉》里探讨了同样的主题：一个孤单的14岁少女爱丽丝如何在暑假里探索自己身体的奥秘。由于充满了器官的裸露和“肮脏”（比如爱丽丝用勺子放进身体，母亲掏出鸡的内脏，爱丽丝看中的年轻木匠把一条类似蚯蚓的东西撕成片段放在她的毛发上等）的画面，影片在法国被禁映了24年，2000年才得以公映。《姐妹情色》也遭遇了同样的命运：2001年11月—2003年1月间被禁映。
 
    仅以这两部相差25年的作品来看，凯瑟琳·布雷亚的电影中带有鲜明的女权主义色彩。无论是爱丽丝还是伊莲娜，在性的探索之路上，都摆脱了传统女性由男人引导的被动局面，而表现出强烈的自主性：她们想尽办法勾引男人的根本动机，不是被这个男人所吸引，而是被探索身体奥秘、证明自己女性身份的强烈愿望所鼓动。为了达到这个目的，她们裸露、她们表白、她们变身——一忽儿是温顺的绵羊，一忽儿又是骄傲的孔雀……
 
    讨论过性的论题，让我们回到最初，回到阿娜伊丝“不快乐”的内心世界。除了姐姐伊莲娜所承担的性论题之外，妹妹阿娜伊丝所承担的情绪主题在《姐妹情色》中占据着更大的篇幅。布雷亚将镜头深深探入她的内心，冷静观察、残酷解剖，而后抽身而出，把一个血淋淋的心灵视图呈现于银幕之上。姐姐的辱骂、父母的忽视、孤独的侵蚀，阿娜伊丝唯有独自坐在海边，对着大海，在涨潮落潮中轻声吟唱属于自己的歌：
 
    我把心放在窗台，让它腐烂，我相信有一天，乌鸦会到来，
    希望它们会，用嘴快捷地，把这颗你自以为握住，却实际死了的心一口口啄掉。
    我把心放在窗台，让它腐烂，对于沉闷的乐事，我依然不安，
    若见到乌鸦群争着，不必赶散它们，因为我不值得在乎。
    把心放在窗台，让它腐烂，我相信有一天，乌鸦会到来，
    希望它们会，用嘴快捷地，把这颗你自以为握住，却实际死了的心一口口啄掉。
 
    在这样做的时候，她那张因为肥胖而显得器官拥挤的脸上，凝聚着“不快乐”涵盖的所有情绪：忧郁、感伤、孤独、卑微、失落、委屈、寂寞……
 
    性的探讨和情绪的展现，本是两条并列的线索，可是当影片最后情节突转，母女三人遭遇凶徒，杀死了姐姐和母亲、强奸了妹妹，却将这两条线索扭结起来，形成一个新的命题：关于命运的思考。在伊莲娜和阿娜伊丝的故事中，命运是一个魔盒，当你打开它，迎接你的或许是美好的恩赐（姐姐的美貌），也可能是恶毒的诅咒（妹妹的丑陋），然而，人的一生是如此漫长，魔盒有足够的时间向你展示新的“礼物”，比如突然的灾难（美貌的姐姐甚至来不及尖叫就被杀死），比如愿望的实现和侥幸的生存（妹妹如愿以偿地和一个陌生人——虽然这个陌生人是杀害自己母亲和姐姐的凶手——完成了自己的第一次，并且侥幸生存下来，所以当警察问她的时候，她说自己没有受到侵害，这大概是因为她一直希望的就是这样的“第一次”）。当命运的潘多拉打开以后，你永远不知道下一个“礼物”是善良友好的，还是邪恶敌视的；它将照亮你的生命，还是将摧毁你的生命。
 
    所以，不要因为命运的恩赐就洋洋得意，也不要因为命运的亏待就落落寡欢，只要你勇敢地面对一切、坦然地接受一切，并且积极地生活，命运给你的下一个礼物或许就是“幸运”。

又名“八月狂奔”

具体没什么说的了   那个音效做的真的不错    家里DVD音箱不好的一定要戴着耳机去看！
剧情太完美了   感觉有点太顺利的感觉  超现实了
不过真的是一部很值得欣赏的电影！很喜欢里面的那个小孩    喜欢这部片子完全是因为他在里面的表演

整个一个宣扬宣扬艺术在人生中的伟大魅力的片子  看了它你会爱上音乐    值得看的 

好看好看 

很好看的片子    精彩程度"僵尸肖恩"要好看 (虽然不如肖恩表达的寓意和英国式冷幽默来得深刻)

情节紧张  尤其是在药店遇到蜘蛛那段  看得我频频尖叫,(主要是平时就很不喜欢那些小虫小蜘蛛什么的)

结局很无语  具体就不说了  自己去看了才有意思   去年的片子了  

后遗症: 看了之后对大雾有种莫名的恐惧 (昆虫类的更不用说了  恐怖!!)

故事真的很成功

可是电影不成功   感觉导演想要表现的东西太多了  短短2，3个小时的电影没办法一一得表达出来，有些东西交代的过于牵强和生硬。还有对孩子的描写没有什么突出生动的形象.

不过开头描写日本人屠杀中国人民的片段应该让全世界的人都来好好看看   尤其是被日本帝国主义洗脑的日本人民!!!

看完了再知道是真实历史改编！！原来真的有一个叫“何克”英国的记者在抗战时期，帮助中国60多名孤儿顺利逃出战火纷飞的南京。最后死于破伤风。由于当时的孤儿都并不知道自己的确切生日，于是变把何克死的那天记做自己的生日。

蛮不错的题材   导演再细腻一点就好了  !!!!
不过他是我目前最佩服的导演了 !!!  能把日本侵华的历史拍的这么客观和真实!!!

下面是一段他的访谈:

《黄石的孩子》希望让西方人了解这段历史

　　主持人：这几年有关南京大屠杀的题材，国内也有很多这样子的电影或者一些作品，但是这一次可能《黄石的孩子》比较特别的地方是里面的主角还有导演，他们可能都是以一个旁观者的身份进入这个事情或者是看待这个事情，那其实作为导演，你觉得以一个旁观者的身份，一个角度去看待这个事情，你会认为自己站在一个什么样的角度呢？

　　罗杰-斯波蒂伍德：从何克的角度开始看，他一开始的时候来到中国的时候，对于战争的态度是不太真实的，一个刚刚毕业的大学生，对他来说战争是一个非常遥远但又非常浪漫的东西，但是南京的残酷让他意识到了战争不是一个浪漫的概念。

　　从导演的角度来看，我是从西方世界长大的，我在欧洲长大，对于欧洲人来说只有一场战争，像我这样年纪的人，就是第二次世界大战，那是我们可以叫做是欧洲的战争，只是虽然到珍珠港以后，欧洲战场和日本战场有碰面的地方，但是主战场还是在欧洲，我们对于在中国战场上发生的事情是没有的，在我们的教育体系里面，这是不存在的一个方面的领域。

　　在欧洲我们的教育当中，我们对于二战的理解，我们知道有集中营，我们知道有犹太人的大屠杀，但是在我们的历史书中，没有提及到中国战场，没有提及到日本人在亚洲战场上，尤其是在中国战场上犯下的很多的罪行，当我1994年在拍摄BBC《广岛长崎》的时候，我接触到了这些素材，我在想，如果我们知道这样的历史，知道这样存在但是没有在欧洲的历史教科书和大家的知识中存在的历史，我们可能对日本人会有不同的看法。二战之后，德国人对于自己的行为进行了沉重的道歉，而且这样的一种道歉一直延续到今天，甚至到今天，德国的年轻人对于二战的看法还是正确和谦恭的，但是日本人对他们做的事情没有进行道歉，或者假装这些事情不存在，这对于我来说也是世界历史上非常有意思的一部分，而且在欧洲人的观念和知识中是不太存在的，所以何克作为一个从欧洲世界来的西方人，他来到了中国，从完全不知道中国战场二战时候日本人对中国犯下的滔天罪行，到震惊的一幕一幕，接触到这一些，这其实也改变了他以后的生活，这也是我在影片中想探讨的问题。

说老实话 不怎么喜欢  又是报复,交易,阴谋之类的
看多了自然会觉得腻

不过情节相当BT  不是恶心或感官上的那种变态
心理BT的片子 

至于为什么  说出来再去看就没意思了